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      郭若虚(宋)
      2018 08-23 15:22:11

      画衣纹、林木用笔全类于书?;挛朴兄卮蠖鞒┱?,有缜细而劲健者,勾绰纵擊,理无妄下,以状高侧深斜卷折飘举之势。

       

      画林木有棵枝挺干、屈节,皴皮,纽裂多端,分万状,作怒龙惊虺之势,纵凌云翳日之姿,宜须崖岸丰隆,方称蟠根老壮也。

       

      画山石者,多作矾头,亦为棱面,落笔便见坚重之性,皴淡即生窳凸之形,每留素以成云,或借地为雪,其破墨之功,尤为难也。

       

      画畜兽者,全要停分向背,筋力精神,肉分肥圆,毛骨隐起,仍分诸物所禀动止之性。

       

      画龙者,析出三停,自首至膊,膊至腰,腰至尾也。分成九似(角似鹿,头似驼,眼似鬼,项似蛇,腹似蜃,鱗似鱼,爪似鹰,掌似虎,耳似牛也穷游泳婉蜒之妙,得回蟠升降之宜,仍要鬃鬣肘毛,笔画壮快,直自肉中生出为佳也(凡画龙开口者易为巧,合口者难为功?;页瓶诿ǘ峡诹?,言其两难也

       

      画水者,有一摆之波,三折之浪。布“之”字之势,分虎爪之形,汤汤若动,使观者浩然有江湖之思为妙也。(国画培训班

       

      画屋木者,折算无亏,笔画匀壮,深远透空,—去百斜。如隋唐五代以前,及国初郭忠恕、王士元之流,画楼阁多见四角,其斗拱逐铺,作为之向背分明,不失绳墨。今之画者,多用直尺,一就界画,分成斗拱,笔迹繁杂,无壮丽闲雅之意。

       

      画花果草木,自有四时景候,阴阳向背,笋条老嫩,荀萼后先,逮诸园蔬野草,咸有出土体性。

       

      画翎毛者,必须知识诸禽形体名件。自嘴喙口脸眼缘,丛林脑毛,披蓑毛。翅有梢翅,有蛤翅。翅邦上有大节小节,大小窝翎。次及六梢。又有料风掠草、散尾、压磾尾、肚毛、腿袴、尾锥,脚有探爪、食爪、撩爪、托爪、宜黄八甲。鸷鸟眼上谓之看棚,背毛之间谓之合籀。山鹘鸡类,各有岁时苍嫩皮毛眼爪之异。家鹅鸭即有子肚,野飞水禽,自然轻梢。如此之类,或鸣集而羽翻紧戢,或寒栖而毛叶松泡。以上具有名体处所,必须融会,阙一不可。

       

      六法精论,万古不移。然而骨法用笔以下五者可学,如其气韵,必在生动,固不可以巧密得,复不可以岁月到,默契神会,不知然而然也。尝试论之,窃观自古奇迹,多是轩冕才贤,岩穴上士,依仁游艺,探颐钩深,高雅之情,一寄于画。人品既已高矣,气韵不得不髙。气韵既已髙矣,生动不得不至。所谓神之又神,而能精焉。凡画必周气韵,方号世珍。不尔,虽竭巧思,止同众工之事,虽曰画而非画。

       

      笔有朝揖,连绵相属,气脉不断,所以意存笔先,笔周意内,画尽意在,象应神全。夫内自足,然后神闲意定。神闲意定,则思不竭而笔不困也......又,画有三病,皆系用笔,所谓三者,一曰板,二日刻,三曰结。板者,腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊,不能圆浑也??陶?,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。结者,欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅也。

       

      吴之笔,其势圆转,而衣服飘举;曹之笔,其体稠叠,而衣服紧窄。故后辈称之曰“吴带当风,曹衣出水”。当观(吴道子)所画墙壁卷轴,落笔雄劲,而傅彩简淡,或有墙壁间设色重处,多是后人装饰。至今画家有轻拂丹青者,谓之吴装。

       

      历观古名士,画金童玉女及神仙星官,中有妇人形相者,貌虽端严,神必清古,自有威重俨然之色,使人见则肃恭,有归仰之心,今之画者,但贵其苄丽之容,是取悦于众目,不达画之理趣也。观者察之。

       

      李少保有图一面,画芍药五本,云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物,或云,太宗赐文和。其画皆无笔墨,惟用五彩布成。旁题云:“翰林待诏臣黄居菜等定到上品徐崇嗣画《没骨图》?!币云湮薇誓瞧?,但取其浓丽生态以定品。



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